Музыка и время Аннотация к статье << Назад О трактовке жанра сонаты на примере сонаты для скрипки и фортепиано Джейхуна Аллахвердиева С.Р. Ёлчуева Представленное исследование посвящено проблеме трактовки жанра сонаты на примере сонаты для скрипки и фортепиано Джейхуна Аллахвердиева. В результате проделанного исследования мы смогли прийти к выводам о том, что в своём произведении композитор исходит из классической трактовки этого жанра. Соната имеет трёхчастную структуру с традиционным выбором темпа, формы и образного содержания для каждой части. Первая часть написана в сонатной форме. Её особенности – это использование принципов разработочного преобразования уже в экспозиции, когда каждая партия преобразуется в самостоятельный крупный раздел, что приводит к разрастанию масштабов формы; господство принципа изменения продолжающегося развития; скромные масштабы репризы в сравнении с экспозицией и разработкой; не только тональное, но и образно-тематическое преобразование побочной партии в репризе, сближающее её с главной партией. Лирическая по содержанию, лаконичная Вторая часть написана в медленном темпе. Структура из двух разделов с небольшим заключительным эпизодом, обладающим функциями репризы, создаёт аналогии с первой частью в вопросе соотношения частей формы. Финал написан в быстром темпе, в форме рондо-сонаты, имеет народно-жанровый характер. Помимо определённых изменений в структуре классических форм, одной из главных особенностей сонаты становится трактовка композитором камерного дуэта с позиции целого оркестра. Это вызывает к жизни очень сложноорганизованную многослойную фактуру, охватывающую огромный диапазон с одновременным включением в звучании разных регистров. Ключевые слова: трактовка классических жанров, соната, азербайджанская композиторская школа, традиции, новаторство. Стр. 16-22.