Музыка и время Аннотация к статье << Назад Некоторые особенности сонат для духовых инструментов Пауля Хиндемита (на примере сонат для флейты (1936), фагота (1938) и альт-саксофона или валторны (1943) с фортепиано) Н.И. Бражникова Статья посвящена камерно-инструментальному творчеству выдающегося немецкого композитора XX века Пауля Хиндемита, а именно: его трем сонатам для духовых инструментов с фортепиано. Рассматриваемые опусы появились в период наивысшей зрелости музыканта (со второй половины 1930-х годов) и подтвердили не только устойчивый интерес и любовь Хиндемита к тембрам духовых, но и некоторые характерные черты музыкального языка автора. Целью настоящей статьи стала попытка найти общее и особенное в трех сонатах. Подобное стало возможным при обозначении трех главных задач: рассмотреть особенности формообразования и музыкального языка каждого сочинения, выявить особенности программы (при наличии таковой), сравнить и обобщить полученные результаты. Решение данного комплекса задач проходило с помощью аналитического и сравнительно-типологического методов. Отметим важное – выбранные сонаты являются неотъемлемой частью учебного репертуара студентов отечественных музыкальных вузов (в классе специального инструмента и классе камерного ансамбля), поэтому предпринятый аналитический очерк в большей мере адресуется молодым исполнителям, начинающим знакомство с камерными ансамблями для духовых инструментов и фортепиано Пауля Хиндемита. Ключевые слова: Пауль Хиндемит, камерно-инструментальная музыка XX века, духовые инструменты, ансамбль, соната, музыкальные вузы. Контактная информация: E-mail: nib-art@yandex.ru Стр. 12-21.