Музыка и время Аннотация к статье << Назад Категории макрокосмоса и микромира в отечественной музыке начала ХХ века А.И. Демченко Пожалуй, самая глубинная из кардинальных сущностей отечественной музыки начала XX века состояла в движении к истокам бытия. Подразумевается художественное освоение корневой системы существования мира и человека, стремление проникнуть в изначальные пласты жизненной материи. Данный процесс получил самое разноплановое преломление. Возникшее устремление к субстанции извечной, даже вселенской c восхождением к категориям всеприродного и надвременнóго означало устремление к макрокосмосу. Один из путей постижения макрокосмоса пролегал через воплощение образов природы, которая начинает рассматриваться не только как фактор, сопутствующий жизни людей, но и как нечто самоценное, выходящее за рамки человеческого мира, что в пределе вело к пантеизму. Иная форма соприкосновений с макрокосмосом была связана с постижением надвременны´х категорий, что не раз происходило в лучших образцах духовной музыки, которая пережила в начале XX века свой ренессанс, а также в формах органного необарокко. С другой стороны, наблюдалось погружение в глубины микромира с выходом на уровень первичных, порой эмбриональных жизненных проявлений, и осуществлялось в том числе путем освоения сферы подсознания. Тенденции «макро» и «микро» представляются на первый взгляд прямо противоположными, однако между ними существовал определенный параллелизм. Наиболее показательный момент их сближения был связан с деструктивными процессами, которые были прямо или косвенно связаны с возвращением к праосновам бытия. На той же почве произрастала и стихийность – качество, присущее как микромиру, так и макрокосмосу, принадлежащее сфере изначального ввиду того, что являет собой идущее из недр природы и человеческой натуры. Ключевые слова: музыка России начала XX века, макрокосмос, микромир, деструктивные процессы, стихийность. DOI: 10.25791/music.9.2024.1319 Стр. 16-26.