Музыка и время Аннотация к статье << Назад О трактовке жанра perpetuum mobile в пьесе «Алькан – Паганини» Майкла Финнисси Н.А. Петрусева, И.А. Давыдова Образ perpetuum mobile и феномен движения в целом стали значимы в науке (особенно в механике и физике после попыток создания непрерывно работающего двигателя), в философии (время как непрерывное «потоковое движение», по Бергсону, противоположно жизни как статическому состоянию) и в пространственно-временных искусствах (музыке, танце, в области кино, театра, литературы), чем обусловлена актуальность темы. Композицию «Алькан – Паганини» Майкла Финнисси авторы исследуют в широком контексте (приведены образцы perpetuum mobile, начиная с эпохи барокко) в аспекте трактовки жанра и формы: интертекстуальные комментарии и аллюзии М. Финнисси, взятые из некоторых сочинений Ш.В. Алькана и Паганини, объясняют программный подзаголовок композиции; в качестве критериев членения секционной формы выделены двойные черты, чередование рук, смена гемиол и темпа, паузы, пролонгированные ноты. Особое внимание уделяется виртуозной работе композитора с ритмической оппозицией рациональных и иррациональных длительностей, с принципом тотальной делимости гемиол. В выводах подчеркнута значимость объединения непрерывности движения ритмических фигур и технической виртуозности пьес в жанре perpetuum mobile с энергией и работой духа — интеллектуальной стороной музыкального языка, включающая разного рода исследования в области формы, композиционных техник, тематических и ритмических фигур. Этим отчасти объясняется подход Майкла Финнисси и других композиторов новой музыки, для которого существенна возможность преодоления границ рациональных и иррациональных длительностей, упразднение различия между отдельными жанрами, между композицией и импровизацией. В работе используется комплексный подход, как сочетание структурно-аналитического метода исследования (рассмотрение формы, ритма, контрапункта в пьесе Финнисси), компаративного и элементов интертекстуального методов. Ключевые слова: Финнисси, perpetuum mobile, цикл «История фотографии в звуке», секционная форма, ритмическая оппозиция. DOI: 10.25791/music.8.2024.1316 Стр. 27-35.