Музыка и время Аннотация к статье << Назад Адаптация традиций Пекинской оперы в фортепианном произведении Чжан Чао «Пихуан» Хань Ипен Статья посвящена проблеме претворения традиций Пекинской оперы в фортепианной пьесе «Пихуан» современного китайского композитора Чжан Чао. Данное сочинение не попадало раньше в поле внимания русскоязычных исследователей. Наследие цзинцзюй композитор преломляет на нескольких уровнях. В первую очередь на уровне структурныхпринципов метро-темпов баньши, образующих национальный аспект музыкальной формы и предопределяющих характер, темп и метр сменяющих друг друга девяти разделов сочинения. Не менее значимым фактором является стилизация тембров китайских инструментов, входящих в состав ансамбля Пекинской оперы (скрипка цзинху, флейта дицзы, барабан баньгу, лютня юэцинь, цимбалы янцинь), а также инструментов, выступающих знаком национальной религиозной традиции (храмовый колокол). Аллюзии на Пекинскую оперу возникают и на уровне фактуры, имитирующей дуэт голоса и инструмента, характерный для традиционного оперного искусства Китая, и даже на уровне пластического воплощения роли театральных героев-масок. Адаптация китайской традиционной музыки в фортепианном жанре привела к закономерному синтезу национальных и европейских приемов письма: последовательность избранных Чжан Чао метро-темпов Пекинской оперы корреспондирует как с трехчастной моделью сонатного цикла «быстро-медленно-быстро», так и с формой романтических свободных вариаций. Композитору удалось достичь органичного сочетания многовековых музыкальных традиций Востока и Запада. Ключевые слова: Пихуан, Чжан Чао, современная китайская фортепианная музыка, Пекинская опера, метро-темпы баньши. Стр. 17-23.