Музыка и время Аннотация к статье << Назад К проблеме трансформации фактуры фортепианных транскрипций: опыт онтологического подхода О.Ю. Ушакова Фактурная организация фортепианных транскрипций – одна из универсалий этого жанра. Она является наиболее устойчивым показателем изменений оригинала. Поэтому сравнительная характеристика фактурных параметров оригинала и его транскрипции становится одним из объективных критериев оценки художественной целостности интерпретаторского искусства транскриптора. Обозначенная в статье проблема решается в методологическом контексте теории фактуры Е.В. Назайкинского, который относит фактуру к фонематическому уровню музыкального языка, обладающему специфическими законами восприятия. Важнейший концепт этой теории – фактурно-регистровая идея экспозиционной фактуры, обладающая установочной функцией и выражающая авторскую модальность. Опора на него позволила не только рассмотреть фактурную драматургию романса Р. Шумана «Я не сержусь» из цикла «Любовь поэта» и фортепианную транскрипцию этого шедевра Б.Б. Бородина и выявить существенные отличия в интерпретации поэтического текста Г. Гейне. Фонологический ракурс анализа фактуры стал объективным критерием оценки транскрипции, подтвердив художественную целесообразность интерпретаторского искусства Б.Б. Бородина. Ключевые слова: транскрипция, интерпретация, фактура, фонология, регистр. Контактная информация: - Стр. 33-38.