Музыка и время Аннотация к статье << Назад Незримый храм любви. Видеопроект композитора А. Изосимова «Песни прекрасного пришельца» Н.В. Климова В статье затрагиваются вопросы воплощения музыкально-поэтического содержания вокального цикла петербургского композитора Александра Изосимова (1958) «Песни прекрасного пришельца» средствами видеотехнологий. В созданном автором проекте арт-объектом становится свет. Взаимодействие световых эффектов, музыки и цвета на полотнах петербургских художников Светланы и Сабира Гаджиевых позволило композитору выявить и запечатлеть в кадре «ожившую» динамику пластической среды. Идея и содержание проекта постигаются в результате движения зрительных и музыкально-поэтических рядов, не дублирующих друг друга. Светоцветовая логика через визуальный ряд отражает мысль о явлении «пришельца» в мир людей. В текстах Новалиса, к которым обращается композитор, «пришелец» связывается с нетрадиционным представлением о Христе. Перформанс Гаджиевых, работающих над портретом «пришельца» в первых кадрах проекта, завершается в финале появлением законченного полотна. Музыкально-поэтический ряд проекта следует за идеей Новалиса и делает присутствие «пришельца» незримым. Мысль о великой любви и доброте, пронизывающее существо человека, в последнем номере проекта – «Рассветная песнь» на стихи Блока – воспринимается как сокровенный дар «прекрасного пришельца». Видеопроект А. Изосимова – пример нового взаимодействия искусств, которое может изменить представление о способах функционирования академической музыки в художественной среде. Ключевые слова: видеопроект Изосимова, картины Гаджиевых, визуальный и музыкально-поэтический ряды. Контактная информация: E-mail: natalik60@yandex.ru Стр. 46-51.