Музыка и время Аннотация к статье << Назад «Лунная» соната Бетховена как полистилистический феномен (на примере музыки Елены Гохман) И.А. Субботин Присущий музыке XX века диалог эпох, культур и стилей ярко раскрывается на примере «Лунной» сонаты Бетховена. К музыке этого сочинения (прежде всего, к первой части сонаты) обращаются многие современные композиторы. Широка стилевая амплитуда интерпретации сонаты, охватывающая как академическую, так и популярную, джазовую музыку. Феноменология жизни «Лунной» сонаты Бетховена объясняется множественностью ее собственных содержательных смыслов, апеллирующих к барочной, классической и романтической музыке. Полистилевая природа «Лунной» сонаты Бетховена нашла выражение как в музыкальном искусстве, так и в других областях художественного творчества (кинематограф, живопись, литература, поэзия). Трансляция «Лунной» в музыке современных композиторов протекает в русле полистилистики – характерной техники композиции, отражающей эстетические концепты современности и обогащающей оригинал новыми содержательными смыслами. Показательным примером подобной трактовки бетховенской музыки является «Лунная соната» из цикла «Три посвящения» для сопрано, хора и органа (1991) композитора Елены Гохман. Анализ параллелей и отличий музыкальных текстов Бетховена и Гохман демонстрирует новаторское толкование полистилистики в этом произведении. Совмещение элементов коллажного и симбиотического типов полистилистики, принципов цитирования и аллюзии приводит к стилистической модуляции от «Лунной» Бетховена к «Лунной» Гохман. Сочинение Елены Гохман выявляет новые смысловые грани бетховенского шедевра как полистилистического феномена музыки XX века. Ключевые слова: «Лунная» соната Бетховена, «Лунная соната» Гохман, полистилистика, коллаж, симбиоз, цитата, аллюзия, стилистическая модуляция. Контактная информация: E-mail: subbotin80@mail.ru Стр. 58-62.