Музыка и время Аннотация к статье << Назад Некоторые особенности трактовки баяна в сольных сочинениях Сергея Беринского С.С. Попов Цель статьи – выявить и описать особенности трактовки баяна и работы с ним в сольных сочинениях Сергея Беринского. В зоне внимания находятся три композиции: Так говорил Заратустра, Три пьесы в «дурном» стиле и Cinema. В статье предложено последовательное рассмотрение сочинений в хронологическом порядке, что позволяет проследить некоторую эволюцию в работе с баяном. Беринский во многом продолжает линию развития баянной музыки, идущую от Владислава Золотарева и Софии Губайдулиной. Особенно много общего обнаруживается у него с Софией Асгатовной, и, в первую очередь, – отношение к баяну как к «чудовищу» мистическому, сакральному, неземному, жертвенно-трагическому. При этом Беринский внес в баянный мир и много нового. Нельзя сказать, что его музыка произвела революцию, что в свое время удалось музыке Софии Губайдулиной, скорее – глубокое и всестороннее обогащение. В отличие от нее, Беринский не ограничивался лишь трактовкой баяна в сакральном ключе. Все три композиции очень разные: по образному строю, средствам выразительности, а также особенностям работы с баяном. Этот инструмент в творчестве Беринского представлен очень многогранно. В трактовке инструмента проступают и парадоксальные вещи. Разобраться в этих парадоксах, а также показать многообразие сольного баяна Беринского – главные задачи данной статьи. Ключевые слова: Сергей Беринский, баян соло, Так говорил Заратустра, Три пьесы в «дурном» стиле, Синема Контактная информация: E-mail: s-popov87@mail.ru Стр. 53-59.