Музыка и время Аннотация к статье << Назад Кристолова Лена Подготовленные звуки и тишина в творчестве Джона Кейджа А.Н. Липов В противостоянии графического искусства, обозначений и средств массовой информации времени встреча американского композитора Джона Кейджа и пионера немецкого абсолютного кино Оскара Фишингера (1937) считается одной из их первозданных сцен. Идея Фишингера о присущих материалу свойствах при создании звука сопровождает Кейджа в его экспериментах со звуками и звуками как предполагаемое расширение доступного музыкального материала. Помимо мебели, винтов и кусочков резины для своего «подготовленного фортепиано», Кейдж также включает звуки повседневной жизни в свое авангардное искусство, предвосхищая последующее стирание художниками «Fluxus» границ между художественными медиа и «life media». В процессе стирания границ между звуком и шумом, между музыкой и тишиной, в его композициях, поддерживаемых ритмом и временем, выявляются несоответствия между обозначениями, интерпретационной свободой и впечатлениями от прослушивания, что продемонстрировано в пьесах Кейджа «4'33» (1952) и «0'00» (1961). В переводе научной статьи подчеркивается роль Кейджа в расширении музыкальных границ и предвестника концептуального искусства, анализируется значимость его экспериментов с «подготовленным фортепиано», как одного из ярких примеров его новаторства и вклада в развитие музыкального искусства. Ключевые слова: медиа-исследования, Джон Кейдж, технические средства массовой информации, «подготовленное фортепиано». DOI: 10.25791/music.4.2026.1403 Стр. 03-08.