Музыка и время Аннотация к статье << Назад Анализ исполнительской артикуляции трех прелюдий К. Караева в интерпретации Ф. Бадалбейли Н.Л. Кенгерли-Наджафова В статье рассматривается артикуляция в исполнительском искусстве известного азербайджанского пианиста Фархада Бадалбейли на примере трех прелюдий К. Караева: № 19 (Es-dur), № 20 (es-moll), № 21 (В-dur). Автор подчеркивает, что исполнительская артикуляция обусловлена, прежде всего, указаниями в нотном тексте, стилем музыкального произведения и, в значительной степени, мастерством его интерпретатора, его исполнительской культурой. Н. Кенгерли проводит аналогию между музыкальными штрихами и знаками препинания литературного текста. Автор считает, что музыкально-исполнительский процесс как «качество осмысленного произношения» (Б.В. Асафьев), не ограничивается авторской артикуляцией. Согласно теории об артикуляции И. Браудо редакторские штрихи являются лишь формулой, применение которой всегда высокое искусство. Чем больше решений данной формулы, тем выше мастерство исполнителя, тем глубже и содержательнее процесс исполнительской интерпретации. Каждый авторский или редакторский текст в допустимой степени варьируется исполнителем, так как он в соответствии со своим тезаурусом и творческим потенциалом определяет меру и качество обозначенной артикуляции. Ф. Бадалбейли максимально использует и обогащает основные приемы артикуляции, которые автор определяет как знаки музыкального препинания. В процессе исполнения указанные в нотном тексте штрихи он применяет с самой различной степенью выражения, подчиняя их логике музыкально-художественного восприятия. Ключевые слова: Народный артист Азербайджана Ф. Бадалбейли, прелюдии К. Караева № 19, 20, 21, исполнительская артикуляция. Контактная информация: E-mail: nargiz_kengerli@mail.ru Стр. 30-37.