Музыка и время Аннотация к статье << Назад Тембр как параметр этнохудожественной выразительности оркестровой музыки осетинских композиторов. На примере сочинений 1920–1980-х годов Т.Э. Батагова Статья посвящена актуальной проблеме формирования национально характерного стиля в оркестровой музыке осетинских композиторов. На примере сочинений 1920–1980-х годов автор рассматривает процесс становления и эволюции тембрового мышления осетинских авторов. Осмысляются аспекты взаимодействия принципов оркестрового письма с традициями инструментального и вокально-хорового музыкального творчества. Изучается влияние этнического звукового идеала на характер тематизма, фактуры, инструментовки оркестровых жанрово-бытовых пьес 1920–1930-х годов композиторов В. Долидзе, А. Поляниченко. Анализируются особенности этнохарактерных темброво-фактурных решений в сюитах и программных зарисовках 1940–1950-х гг. Композиторы Н. Карницкая, А. Кокойти, Л. Кулиев, Т. Кокойти, сохраняя верность принципам романтической оркестровки, трактовали тембры деревянных духовых по-новому, с позиций приближения к звучанию осетинских народных духовых инструментов «уадынз» и «удӕвдз». Новая ступень в развитии оркестрового мышления была завоевана композиторами в 1960–1980-е годы. Исходя из принципов музыкальной драматургии, программных замыслов композиторы Ф. Алборов, И. Габараев, Л. Канукова, Ж. Плиева, З. Хабалова, Д. Хаханов в партитуры крупных оркестровых произведений – программных сюит, симфоний, концертов – вводили этнически окрашенные инструменты (доли, диплипито, осетинскую гармонику, бестекстовые вокальные партии) и звучания, имитирующие игру на осетинских народных инструментах, манеру традиционного хорового пения. Ключевые слова: осетинская музыка, тембр, оркестр, осетинские композиторы, этнохудожественная выразительность. Контактная информация: E-mail: batagon@mail.ru Стр. 08-17.